«Chegamos às nove,depois deTitus Andronicus,Tio Vanya,Penthesilea,Medea,Schönberg Kabarett,Riccardo II,Italia Mia Italia,Der Park». Maddalena Crippa se esforça para lembrar de listar os shows que realizou desde 1989 sob a direção do marido Peter Stein. E um escapa dela. «Também háOs demónios» intervém, um gigante da cena europeia, no seu italiano rico e impecável. Hoje somos 10, portanto, comaniversário de Harold Pinter, em turnê até 5 de março: a história de um casal e seu inquilino, mentalmente instáveis, que vivem um cotidiano chato e repetitivo até a chegada de duas figuras indecifráveis.
Louco, cômico e chocante
Por que escolher um Pinter 1957?Peter Ele é muito louco, muito cômico e, às vezes, muito chocante. A estrutura é bem moderna e me interesso pelos próprios textos, sem perseguir os acontecimentos atuais com a guerra na Ucrânia, a crise climática ou o renascimento do fascismo na Europa.
Ele deve ter gostado de dar a sua esposa o papel de Meg, uma dona de casa desgrenhada que não se parece em nada com ela.
P. Depende do seu ponto de vista. De um que vem de Brianza, você pode esperar quase tudo(os dois riem).
Maddalena Estou me divertindo muito, devo admitir.
P. Seu papel parece desinteressante, mas é crucial: Meg é a dispensadora, a responsável pela comédia, sendo totalmente estúpida.
M. Ingênuo
“Vamos fazer estranho, vamos fazer mal”
Como Maddalena trabalhou para incorporar algo assim?
M. Prendi-me às minhas raízes, ao sotaque, àquele certo je ne sais quoi "terragno" de quem vem da minha zona. Eu me "uso" , mas a serviço do personagem. O virtuosismo como fim em si não faz sentido para mim, oensemble faz sentido. O teatro não é um monólogo, é um jogo de relações humanas: somos seres sociais e precisamos dele como um espelho, como reflexo. Ninguém mais se compromete a agir com a precisão de Pedro, o respeito pelas palavras e a fidelidade na tradução. Perdeu-se um saber maravilhoso na busca do efeito, do "vamos fazer estranho" que às vezes se torna "vamos fazer mal" .
P. Você pode entender uma frase literalmente sem entender seu verdadeiro significado. O que você quer me comunicar com: "O tempo está lindo" ? “Digo isso porque foi uma semana triste.” Ah então tem que colorir a frase com essa experiência: é o famoso subtexto, que vem do coração, dos sentimentos, não do cérebro.
Como é colaborar com seu parceiro de vida?M. Mais difícil do que com os outros: a sensibilidade é mais descoberta. E ele não me trata melhor, muito pelo contrário. Se você não é sua mulher, há uma distância que o preserva.
P. Claro, nós compartilhamos o banheiro!(sorrisos)Não é fácil com Maddalena: ela se irrita rapidamente. Graças a ela – em 1989, quando estávamos preparandoTitus Andronicus – descobri a expressão “rabo de palha”. Perguntei a um colega de trabalho: por que aquele sempre reage como uma fúria? Sou pago para criticar os atores de "Ela tem um rabo de palha" . E o que é isso? Depois de 34 anos, ainda não entendo muito bem.
M. Significa que pega fogo rapidamente. Ou não?
Maddalena Crippa e Peter Stein, o primeiro encontro
Segundo a Accademia della Crusca, indica aqueles que não têm a consciência tranquila e são suspeitos por medo de serem descobertos.
M. Não, isso não. Porém: na etimologia de Pedro existe "pedra"(faz o gesto de quem é durão). Kraut e Alpine Brianza, uma bela combinação.
Quando irei conhecê-lo?M. Em Palermo, em 1987, em frente a Santa Maria della Catena. Ele dava um seminário e meu namorado (já sabíamos que a história não ia durar) era o braço direito dele. Ele me apresentou e, depois de cinco minutos, eu entendi: "Ele é meu cara!" . Mas foi como sonhar com o Papa.
A primeira coisa que você pensou nela, Peter? P. Impressionante. Eu vi contra a luz, uma menina (eu era 20 anos mais velha) com shorts estilo ciclismo. Era uma época em que eu estava farto de mulheres. Tive um casamento mais do que infeliz e decidi: Chega!
M. Na verdade, isso me fez sofrer. Por dois anos fui vê-lo em Berlim com a desculpa de que havia umTitus Andronicus projeto: ele me convidou para tomar café da manhã em casa, para visitar museus
P. Uma vez, em uma exposição, ele colocou a mão no meu bolso(os dois riem da lembrança). Como ela consegue colocar a mão no meu bolso?!?
M. Eu não poderia encontrar apertos. Ele não é um idiota e eu não sou Jack, o Conquistador por mérito próprio: tenho uma atitude bastante masculina. Uma frustração terrível.
TheTitus Andronicusfinalmente chegou ao palco, em Gênova.M. Nos reunimos durante a configuração. Ele quebrou a perna, caindo para se refrescar, e eu o estava levando por aí.
“Nosso bom retiro”
Você tem que lidar com longas separações. Uma coisa boa, uma coisa ruim?P. Para mim é absolutamente positivo, é o nosso trabalho. Se estou – digamos – na Inglaterra para uma encenação, nada mais existe e então o tempo passa rápido. E se unir é extraordinário.
M. Depois temos este lugar na Úmbria, San Pancrazio, uma aldeia medieval abandonada que recuperámos e que nos permite algo que agora nos é negado: a comunidade. Ensaiamos lá por um mês e meio tambémaniversário, convivendo com o elenco no café da manhã, almoço e jantar.
P. A única possibilidade de escapar desse campo de concentração teatral é o bar de um vilarejo a três quilômetros de distância.
Quem teve a intuição?
M. Ele, claro!(encolhe os ombros). Eu organizo e tomo conta, mas essa coisa boa (como a visão que o guiou em todos os coletivos de teatro que criou) é dele. Jamais teria ousado: sete casas, 70 hectares ao redor, uma sala de ensaio embutida no morro
Vivi na arte, vivi no amor Uma relação totalizante, um idílio.
M. Mas que idílio! Você pensa?(wink)
P. Muitas vezes considerei isso uma idiotice total, muito vasta. Por fim, porém, entendi por que perseverei: simplesmente, quero morrer ali. A conexão com a natureza é única: ao redor, apenas campos e matas.
“Não tínhamos comida”
Você cresceu no verde? Você sentiu f alta dele?P.Não, nasci em Berlim. Meu pai era um industrial, liderou com seus colegas colaboradores aquela indústria de guerra alemã que arruinou a Europa. Depois da Segunda Guerra Mundial – eu tinha sete anos – nos mudamos para a fronteira com a Suíça: não tínhamos nada para comer, nossos pertences haviam desaparecido. Viver três anos sem ter nada, só com a roupa que a gente usava, foi uma coisa muito importante para a minha formação. A partir de 1949, com a fundação da República Federal, as coisas recomeçaram. Meu pai e os outros voltaram para as mesmas posições e cuidaram da reconstrução: o mesmo str se beneficiou da reconstrução!
Não há artistas na família? P. A minha mãe era escultora, pena que – quando casou – parou. Como descendente burguês, tentei tocar violino: muito mal. Pintar: um desastre total. Escrevi poemas que, quando acabaram de ser compostos, pareciam estupendos à noite e horríveis pela manhã. Logo percebi que não tinha predisposição e, de qualquer forma, não pretendia ser como meu pai, que produzia tecnologias nocivas à raça humana e, além disso, de difícil descarte.Eu queria lidar com o que as pessoas guardam com todas as suas forças e guardam nos museus. Sem talento, recorri à história da arte e à literatura na universidade. Estudei dez anos, comecei tarde no teatro e talvez seja essa a diferença da maioria dos diretores: o que eles sabem sobre obras-primas? Que "galeria de fotos interna" eles têm? A que “sala de música”, a que “biblioteca interna” recorrer?
“Eu comecei a chorar”
Como começou no seu caso, Madalena?M. No ensino médio, participei de um show de oratório dirigido por meu pai (ele sempre lidou com isso em nível amador). Peguei um pato e decidi: serei atriz! Aos 12 eu tinha certeza.
Desculpe, não seria mais natural fechar por aí? P. O que é "pato" ?
M. Um erro na redação Não, sem trauma: quando a cortina se fechou e comecei a chorar, percebi que nunca havia sentido uma emoção tão forte! Mas eu era muito jovem para uma escola de atuação e, portanto, estava "estacionada" na escola artística de Monza, a da Preziosine (a congregação das irmãs do Preciosíssimo Sangue,ndr).Quando, em 1973, saiu oCorriereque Giorgio Strehler procurava um intérprete para Anja emThe Cherry Orchard, apresentei-me à audição e correu muito bem, mas escolheu Monica Guerritore. No entanto, de 400 aspirantes, eu havia atingido o Mestre: ele me ligou e perguntou por mim. No ano seguinte, o telefone tocou: era o Piccolo, Strehler me procurava pela Lucietta deIl campiello 450 respostas! Começar assim é – creio eu – sinal de seriedade, profundidade, verdade.
Itália-Alemanha
Entre suas colaborações, existe uma favorita?
P. Para mim oMedea de Eurípides, em Siracusa. Falando sem microfone para milhares de espectadores, o truque cênico para criar um sol de seis metros por seis, a uma altura de 36 metros
M.Medea, sim, concordo: pela completude do todo.
Como os mundos italiano e alemão se harmonizaram?P. Comecei a vir aqui em 1955 para meus estudos
M. Antes de eu nascer.
P. Desde então tenho passado pelo menos um mês por ano no seu país, mas não existe receita fácil para um relacionamento amoroso. Como na culinária: coloque um pouco de sal, um pouco de pimenta, mas pode acontecer de estragar a papinha(risos). A excepcionalidade, no nosso caso, está sobretudo na duração , considerando que partimos de dois universos e duas personalidades muito díspares, com vinte anos de diferença. Não tivemos filhos.
M. Eles não vieram(abre os braços).
P. San Pancrazio era nosso filho.
