Ele morreu pacificamente enquanto dormia na manhã de sábado em sua casa em Nova York. Ele tinha 91 anos, Ron Galella. E se não fosse por esse acontecimento inesperado, ontem ele teria ido ao Met Gala 2022 para fotografar as estrelas. Atrás das barreiras de cobertura, como sempre. Não em pé, pois não andava mais, mas sentado em uma posição favorável.
Nascido em Nova York em 1931, filho de pai originário de Muro Lucano (Basilicata) – o Centro de Estudos Internacionais da Lucania no Mundo imediatamente emitiu uma nota de condolências -, Galella foi um dos fotógrafos mais famosos do mundo . Mesmo que sua especialização fosse a mais chata de todas, como se a fotografia já não fosse: a de perseguir famosos para roubar uma foto deles, enfim, paparazzarli.
Uma atividade geralmente considerada vulgar que Ron enobrece com uma sensibilidade fotojornalística, área na qual se formou no Art Center College of Design em Los Angeles.
O termo também pode ter surgido com a Dolce vita de Fellini, mas é com a constância do mastim-Ron que ele supera o mero escândalo para se tornar muito mais: um documento, o mais admirável dos raios-x.
Como ele faz isso? Seja paciente, espere, espere mais um pouco e solte a câmera. Ele nem olha para a lente, diz a lenda que se acumulou sobre ele ao longo das décadas. Ele só se preocupa em captar algo que não se vê, que astros de todas as áreas – atores, cantores, esportistas, políticos – não querem ser vistos.
Ou até que mostra, porque aí no longo prazo eles reconhecem, e brincam um pouco de pose, ou talvez nem prestem mais atenção nisso. Porque as fotos do estranho paparazzo podem ter sido tiradas furtivamente, mas também estão listadas.E talvez deva funcionar para o benefício de ambos.
Ron Galella: flash metralhadoras
Nem todo mundo, porém, está inclinado a invadir o campo de Ron. E eles voam barril, onde não só a câmera, mas também alguns ossos se desfazem. Em 1973, Marlon Brando quebrou a mandíbula. Lição aprendida, quando ele sabe que o ator está por perto, ele coloca um capacete de rugby. Nos anos 80 foi Sean Penn – emparelhado com Madonna que se esconde de vergonha – quem jogou o saco de pancadas com a cara.
Bette Davis, Cher, Diane Keaton, Woody Allen (uma fração dos nomes que Ron Galella perseguiu e esperou que saíssem ou entrassem em casa, de uma boate, de um carro), interponham mãos e bolsas entre eles mesmos e o objetivo, mas não há nada a fazer. Também porque Ron atira em rajadas. Muitas vezes de longe, não importa quem está na frente e atrás da celebridade.Na verdade, essas formas e detalhes, esses erros, destacam ainda mais a singularidade dos personagens. Então as melhores fotos são sempre aquelas que ficam atrás das janelas dos carros e entre as pessoas.
Onde há pouca luz, ou onde a velocidade do disparo – misturada com a velocidade da fuga de quem quer fugir de Ron – faz o granulado do freeze-frame e a centralização errada do sujeito um processo fantasmagórico. É o caso da série de fotos de Jackie Kennedy, obsessão de Galella, principalmente nos anos nova-iorquinos de ambos. Uma perseguição diária que em 1972 lhe valeu a liminar para manter distância de 15 metros da ex-primeira-dama.
Apesar disso, ele sempre e repetidamente a fotografa, deixando dela – a mulher com o Chanel rosa manchado de sangue do marido assassinado – a impressão de uma mulher esguia e dinâmica, solitária, introvertida, para quem é fundamental para se mover. E quanto mais ela revela rolos de filme, mais seu mistério se torna insondável, com a ilusão de que quanto mais ângulos ela tiver, mais fácil será entendê-la.Mas esse nunca é o caso.
Mesmo que seja um jogo que compensa, pois mostra os famosos em poses invisíveis. De intolerância e reflexão, desconforto e superioridade. E então por causa de muitas emboscadas Ron consegue a foto mais fresca, a mais representativa do glamour das estrelas.
De memória: Robert Redford com aviadores espelhados e gravata na cabeça e ombros no trânsito de Nova York (1974), posteriormente estampado na capa de The Photographs of Ron Galella (2002). Cher no Met Gala de 1974. Ali MacGraw tomando uma bebida no Oscar de 1975. A língua de Jack Nicholson ficou de fora na estreia de Paul Morrissey's Heat e cada foto roubada de Jack e Anjelica Huston durante o relacionamento deles.
