“Já tinha decidido chamar a minha filha de Magdalena mas, um mês depois do parto, mudei de ideias: não, ela vai ser Adriana, como a Adriana Lecouvreur . Agora ela tem nove anos e eu canto a ópera de Francesco Cilea pela primeira vez! " Kristine Opolais está mais do que entusiasmada com o espetáculo que abriria a temporada do Teatro Comunale di Bologna e se tornou um filme para a TV, transmitido pela Rai 5 no dia 10 de março..
"Rosetta (Rosetta Cucchi, a diretora, enquanto o maestro é Asher Fisch, ndr) revisitou a história de Lecouvreur, uma atriz revolucionária do século XVIII, ambientando-a em quatro épocas diferentes e transformando-a em uma homenagem ao palco e ao cinema" antecipa o soprano letão.
Momentos amargos
Que aspectos da Adriana te atraem tanto?
Com o tempo mudei minha visão, entendi sua complexidade: primeiro me impressionou a doçura, hoje percebo todo seu orgulho e caráter. Ela é mais forte do que qualquer homem e só uma mulher realmente forte pode se permitir ser doce. Mas ele se perde por amor.
O que você espera que esse nome traga para sua filha como um dote?
Força, na verdade. Ela é inteligente e sensível, infelizmente tenho que ensiná-la a não ser tão ingênua e tão aberta: este mundo é cruel, temos que nos proteger. Quero que ela entenda que só pode confiar em sua mãe, em seu pai (o ex-marido, o maestro - seu compatriota - Andris Nelsons, ndr) e em minha mãe, que cuida dela em Riga, se eu estiver fora.
Quanta amargura …
Cresci nos anos de transição da União Soviética para a independência, passei por tempos difíceis. Que, no entanto, foram úteis para fins artísticos: não adianta os diretores me explicarem como representar o drama, eu sei disso. Para as novas gerações é mais difícil porque foram crianças felizes (muito bom para o seu carma, menos bom para o seu talento): não sabem o que significa sofrer, não sabem o que significa ter fome e não ser certeza de ter que comer. amanhã.
Quando isso aconteceu?
Eu devia ter 18 anos: minha mãe ficou muito tempo internada, meu pai não estava; Eu morava em uma área perigosa, várias vezes fui roubado e espancado na rua por bandidos e traficantes de drogas. O que me salvou foi uma família de ciganos, que eram meus vizinhos: eles me ofereciam comida todos os dias e cuidavam para que eu não fosse incomodado. Ninguém mais me ajudou. Eu vi e passei por coisas realmente assustadoras, coisas horríveis, mas ao mesmo tempo descobri como a vida pode ser bonita e como as pessoas podem ser boas. Tenho que agradecer a Deus - e ao passado - por ser capaz de distinguir o bem do mal, o branco do preto.
"Eu queria me tornar uma atriz"
E como surgiu o canto?
Minha mãe queria que eu fosse cantora de ópera e - quando ela ainda estava internada - prometi que iria estudar: queria muito para fazê-la feliz! Na verdade, eu sonhava em deixar Riga e fazer uma carreira no cinema na América. Paciência, agora eu havia prometido. Aos poucos comecei a me apaixonar, entrei na Ópera de Riga e percebi que, no final das contas, ainda era uma forma de atuar. Para mim, o importante é a interpretação, não o canto. Eu sei que algumas pessoas torcem o nariz, mas é a verdade (risos). Tenho uma abordagem emocional, não "mecânica".
Mas não é exaustivo encontrar inspiração na dor? Todas as noites ele tem que morrer no palco …
Se estou ligado ao papel, não me pesa, pelo contrário, é catártico: a voz sai com a emoção da música.
De Riga a Bolonha: os momentos-chave da sua carreira?
Minha audição em Viena para Eugenio Onegin. O diretor me rejeitou ("Muito sexy, muito" quente "para representar Tatiana", disse ele), mas o maestro, Daniel Barenboim, me pediu para cantar algo de Tosca. Foi o meu dia de sorte: tinha-me preparado, vivia na arte por pura intuição, era absolutamente imprevisível! Ele imediatamente me chamou a Berlim para outro teste.
E a partir daí ele decolou.
Não. Voltei para a Ópera de Riga e nunca mais ouvi falar dela. Alguém zombou de mim: «Eh, a famosa audição não correu muito bem»… As pessoas são cruéis e invejosas. Depois de oito meses, o maestro me chamou para a Staatsoper justamente para a Tosca, e também me contratou para O Jogador de Prokofiev, uma coprodução com o La Scala. Assim, saltei de Riga para Berlim e de Berlim para Milão. Pouco depois, a Rusalka de Dvorák em Munique abriu para mim as portas da Royal Opera House em Londres e do Metropolitan em Nova York.
The New York Company
Era 2014 e lá ele conquistou um verdadeiro feito.
À noite cantei Madama Butterfly, na manhã seguinte me chamaram para substituir a colega doente como Mimì na matinê de La bohème: "Você começa em cinco horas". Eu recusei. Poucos minutos depois eu liguei de volta … O cérebro disse: não faça; a intuição disse: vá! Resumidamente? Consegui mais cinco contratos no Met.
O grande poder da intuição. Você acredita em mágica"?
Eu só acredito em magia! E devo observar que infelizmente a magia foi suspensa em minha vida quando parei de seguir meu instinto e segui a opinião dos outros. Hoje, quando os jovens me perguntam, respondo: «Aconselho a não seguir os conselhos». Meu lema é: se você não se arrisca, não bebe champanhe.
E você acredita no amor?
É problemático, mas sim, ainda acredito no amor. Em todo tipo de amor: pelos filhos, pelo trabalho, pelo seu parceiro, pelos pais e pelo seu país. Só o amor pode salvar o mundo: as coisas feitas sem amor são falsas e o que é falso cedo ou tarde desmorona, só com o amor se pode criar algo que dure muito. Esqueci um esclarecimento: você deve amar e acreditar em si mesmo. Tenho certeza que a pessoa certa virá no final, porque agora eu sei o que quero: respeito, antes de tudo.
Não há espaço para um relacionamento em sua vida hoje?
Não. O amor esgota energia, no momento ainda estou um pouco decepcionada e prefiro focar na minha filha e no trabalho.
Ajuda ou complica ter um parceiro do mesmo ambiente?
O difícil, viajar constantemente, é encontrar um parceiro que não seja do seu ambiente! Não é uma boa ideia: na onda da emoção musical, iludimo-nos de que nos amamos, mas quando partimos para um novo projeto e os caminhos se separam, começa o sofrimento. E um dos dois começa a trapacear. Geralmente homens, que são mais fracos que as mulheres. Eles precisam de alguém que lhes diga como eles são brilhantes … Um homem de verdade não precisa que lhe digam o quão grande ele é. Ele sabe por si mesmo.
